Захаров, Александр Иванович

Захаров, Александр Иванович, живописец оружейной палаты и конторы строений (родился в 1667 г., умер 15 марта 1743 г.). 2 августа 1694 г. ему велено было написать «к государю Петру Алексеевичу в хоромы, живописным письмом, самым добрым мастерством, 23 картины, против немецкого образца, бои полевые». Размер каждой картины определялся в 2 аршина на 1½ аршина; к писанию этих картин были привлечены лучшие силы того времени, и на долю «живописного письма ученика Александра Захарова» выпало написать 2 картины; в том же году он расписывал деревянные точеные яйца. В Москве З. оставался до 1711 г., когда, по повелению Петра Великого, должен был переехать в новую столицу – Петербург и вступить в число петербургских живописцев. Как в Москве, так и в Петербурге З. приходилось вместе с писанием картин «самым добрым мастерством» расписывать точеные яйца и живописную работу соединять с работою золотильщика и маляра, причем в золочении З. иногда брал верх над иностранными мастерами, а иногда вызывал гнев Петра Великого. В 1724 г. З. заведовал окраскою крыш и карнизов «в гошпитали», в красных хоромах на Петербургской стороне, в Летнем дворце и в Дубках. Видимо, З. работал успешно, потому что жалованье ему постепенно увеличивали, так, в 1721 г. он получал «60 рублей деньгами и 25 юфтей муки», в 1723 г. – 90 руб., а в 1732 г. – 200 руб. Начав работать под надзором Каровака, он впоследствии уже сам свидетельствовал работы других художников, например, Петра Зыбина и Дмитрия Соловьева (1730 г.), определял достоинство представленных в канцелярию строений красок и исполнял ряд ответственных поручений: писал, например, в 1739 г. образа для церкви преподобного Симеона и Анны (любимой церкви императрицы Анны Иоанновны), для украшения которой не щадили средств и приглашали лучших мастеров. Работ З. до нашего времени не сохранилось, и о них мы знаем только по названию: так, в 1728 г. З. был написан для Петропавловского собора образ «Беседа Христова с самарянкою», в 1731 г. ряд картин для триумфальных ворот, воздвигнутых для встречи в Петербурге императрицы Анны Иоанновны, в 1742 г. – новые картины для таких же триумфальных ворот, воздвигнутых уже для императрицы Елисаветы Петровны; далее ряд образов для Петропавловского собора, Симеоновской церкви, ряд плафонов «в опере и аванзале Зимнего Дворца». К этому перечню работ З. необходимо присоединить, для характеристики этого художника, и следующий аттестат, выданный ему 24 ноября 1731 г. светилами того времени Андреем Матвеевым (художником) и Трезини и Земцовым (архитекторами). В аттестате было написано: «В живописной работе в заданных ему историях как божественных, так светских за обыкновение справлять может без нужды, в золотарном же как на полюмент золотом и серебром и поталью, к тому ж прикрывание фернизом преизрядно превзошел, как доброму и искусному мастеру надлежит, которые его работы во многих местах и в святых церквах и в домах Ее Императорского Величества видимы». Аттестат свидетельствует о З. более как о «золотильщике», а не как о художнике: художественную работу он может исправлять «без нужды», хотя должно заметить, что отзывавшийся таким образом Андрей Матвеев имел с 1732 года до своей смерти своим непосредственным помощником именно З. Вместе с ним А. Матвеев писал в 1732 году образа апостолов Петра и Павла в Петропавловском соборе.

А. И. Успенский, «Царские иконописцы». – Его же, «Словарь художников». – «Русский Архив» 1875 г., т. III, стр. 97. – «Художественные сокровища России» 1902 г., стр. 185; 1903 г., стр. 101; 1906, стр. 70.