Каноппи, Антонио, живописец

Каноппи, Антонио, живописец-декоратор и архитектор. Род. в Модене в 1774 г., ум. 19 апреля 1832 г. в Петербурге. Отец его, инженер герцога Моденского, известный в свое время разными гидравлическими сооружениями в Италии, дал сыну хорошее воспитание и направил его способности на изучение математических наук и строительного искусства, а молодой Каноппи, имея от природы склонность к рисованию, был особенно наклонен к изящным искусствам и уже тогда своими альфреско украшал дворцы многих итальянских вельмож. Известный Канова, познакомившись с молодым художником, принял его под свое покровительство и под его руководством Каноппи получил первые познания в скульптуре. Кроме того, он занимался разными проектами по архитектуре, украшал внутренности зданий и сделался сценическим живописцем театра Феличе. Исполненные им декорации сделали известным его имя в Италии и работы его долго сохранялись в Милане, наряду с произведениями знаменитого Гонзаго; Болонская и Миланская академии живописи сделали его своим членом.

Во время нашествия французов Каноппи, как горячий патриот, стал в ряды врагов Франции, но вскоре, чтобы избегнуть смертной казни, принужден был бежать из всех тех мест, куда проникало французское оружие. Скитаясь на чужбине, он попал в Вену, и здесь случай свел его с русским посланником, кн. Разумовским. Кн. Разумовский оценил дарования молодого художника и уговорил его переселиться в Россию. С рекомендательными письмами от князя он приехал в Россию в 1805 г., принял русское подданство и поселился в Москве, пользуясь расположением семейств Разумовских, Гудовичей, Юсупова, Растопчина и других вельмож. В Москве он между прочим расписал большую залу Дворянского собрания как бы в виде открытой галереи с храмом бессмертия Екатерины II и триумфальною аркою императора Александра I по концам и с разными военными изображениями в аттике колоннады. Эти произведения, погибшие в 1812 г., описаны в особой книжке под заглавием: «Описание живописи, изобретенной и исполненной Антоном Каноппи в большой зале Дворянского собрания в Москве». (М., в тип. Н. С. Всеволожского, 1812). Сверх того, Каноппи составил проекты: монумента Пожарскому, чугунной колонны в память войны 1812 г., соборной церкви с катакомбами и подземельями.

После разорения неприятелем Москвы Каноппи, стараниями своего старого приятеля Гонзаго, был принят декоратором императорских с.-петербургских театров. Как знаток театра, он начертил планы многим зданиям для публичных зрелищ и увеселений; из написанных им декораций известны были: египетский зал, сад и греческий перистиль – для оперы «Волшебная флейта», римская галерея или зал, темница в духе Пиранези – для оперы «Семирамида» и друг.; для возобновленного вторично Большого театра он написал занавес с изображением временных Нарвских ворот в Петербурге, построенных по случаю возвращения войск из Франции в 1815 г. В 1813 г. Каноппи принес в дар Академии Художеств картину своей работы, изображающую «живописца, снимающего вид с красивой местности» и за свои картины и рисунки был признан назначенным академиком; в виде программы на звание академика он исполнил две картины – «Геройский подвиг ген. Раевского под Смоленском в 1812 г.», и «Снятие со креста Спасителя». Эта картина высоко ценилась современниками за хороший рисунок. Затем в Академии Художеств были еще три картины его работы: «Венера с купидонами», «Старик с зажженным факелом» и эскиз, изображавший императора Александра, едущим от Казанского собора в колеснице, запряженной львами, и объявляющего мир Европе. В 1819 г. расстроенное трудами здоровье Каноппи заставило его уехать в продолжительный отпуск на Кавказ; вернувшись в Петербург в 1821 г. он исправлял должность декоратора до самой своей смерти. – Каноппи работал много, писал легко и скоро, но редко отделывал свои картины с тщательностью. Особенно он любил изображать разные эффектные явления, вроде лунного освещения или огненного отражения, как, напр.: в «Появлении Энея с Сивиллою в Елисейских полях» (сияние трех светил) и в «Сошествии в ад» из Виргилия (борьба солнечных лучей с огненным освещением), в картине «Внутренность монастыря» (лучшее его произведение) и в «Жертвоприношении вакханок» (особенно фантастическое сияние луны). Из картин его в архитектурном роде виды «Зимнего Дворца» и «Арки у здания Главного штаба» помещены в Эрмитаже. Каноппи оставил также много рисунков тушью и пером, особенно замечательных по своей перспективе. Он писал сочинения об архитектуре, перспективе и живописи, и одно из них было издано в 1830 г. под заглавием: «Opinion d'Antoine Canoppi sur l'architecture en général et en spécialité sur la construction des théâtres modernes». Он сочинял и стихи на своем родном языке. С особенным удовольствием занимался он руководством молодых художников, всячески поощряя их к успехам в избранных ими предметах; начитанность его по части древних итальянских и французских поэтов делала его очень приятным собеседником; он пользовался любовью и уважением всех, кто его знал.

«Худож. Газета» 1837 г., ст. 351–4; Naglers Künstler-Lex., V, 225; «Сборник материалов для истории Импер. Акад. Худ.», П. Н. Петрова и «Указатель к нему», А. Е. Юндолова.