Спет, Иван Иванович (Speeth, Iohann-Peter)
Спет, Иван Иванович (Speeth, Iohann-Peter) – бессарабский областной архитектор, рисовальщик и гравер. Род. в Мангейме в 1772 г. Первоначальное образование получил в Мюнхене, где отец его был придворным музыкантом. Двенадцати лет от роду С. отправился во Франкфурт-на-Майне в учение к одному из своих дядей по матери, Георгу Веберу, известному в свое время архитектору. Под его руководством С. скоро оказал в области архитектуры такие выдающиеся успехи, что уже на двадцатом году жизни ему поручили разработку плана и постройку большого дома на одной из лучших улиц Франкфурта. Эта первая работа С. была выполнена настолько с полным знанием дела, что тотчас по ее окончании он получил чрезвычайно лестное для такого молодого архитектора предложение – составить планы предполагавшегося к постройке нового женского монастыря. Планы, по признанию специалистов, были разработаны блестяще, но в исполнение приведены они не были, так как к этому времени монастыри подверглись секуляризации.
Несколько опечаленный этой неудачей, С. оставил Франкфурт и переселился в Гейдельберг, где с жаром набросился на изучение истории искусства вообще и своей специальности в частности, не оставляя в то же время и творческих работ. За этот период он нарисовал целый ряд более или менее крупных вещей карандашом и сепией, набросал и разработал несколько архитектурных проектов, большинство которых было напечатано в «Ideemagasin» Baumgarten'а, и, что особенно важно, так как свидетельствует о его глубоких познаниях в истории архитектуры – сделал ряд замечательно удачных и выдержанных по стилю рисунков для реставрировавшихся тогда известных руин Гейдельбергского замка. Относящийся к этому же времени его проект купален для курорта Schwalbach'а был удостоен высшей награды, а за другой проект – «Памятник павшим воинам», первый приз им был разделен с историческим живописцем Kallianer'ом.
В качестве придворного архитектора, место которого он вскоре получил сначала в Гейдельберге, а затем в Вюрцбурге, С. соорудил много правительственных зданий и реставрировал целый ряд старинных построек. Особенно деятельно работал он в Вюрцбурге, где построил также много частных домов и между прочим давал уроки рисования некоторым особам королевского дома. Наполеоновские войны упразднили существование Вюрцбурга как самостоятельной политической единицы, и С., лишившись места придворного архитектора, вынужден был некоторое время заниматься постройкой исключительно частных домов. В 1824 г. он разработал проект моста через Дунай около Вены, но проект не был одобрен.
В 1826 же году С. перешел на службу в Россию. К этому времени в России началось некоторое оживление в области архитектуры, в особенности церковной, и чтобы поставить это дело на должную высоту, за отсутствием русских специалистов, были приглашены некоторые иностранцы. Рекомендованный гр. Кочубеем императору Николаю I и графу Воронцову, С. получил назначение бессарабского областного архитектора. На него возлагались широкие надежды в смысле обновления стиля воздвигающихся построек. С. энергично принялся за работу, составил ряд планов, но осуществить ему удалось только один из них, и то не до конца – постройку собора в Кишиневе – так как в 1831 г. он внезапно умер. Вся деятельность С. совпала с периодом наполеоновских войн, когда, наряду с политическими переворотами, радикальный переворот совершался в Германии и в области архитектуры. Живя в переходную эпоху, С., как истинный сын своего времени, выработал своеобразный и оригинальный стиль, комбинацию старых форм с нарождающимися новыми, стиль без застывших очертаний, вечно меняющийся и обладающий всеми качествами памятников переходных эпох. К тому же на одаренного богатой фантазией С. глубокое впечатление произвели Египетская экспедиция Наполеона и «Путешествия» Нибура и, под влиянием этого, в своем стиле, концептированном и без того из различнейших контрастов, он стал культивировать еще восточные формы. Импонирующее, величественное и обширное было любимейшей темой его творчества, и он с таким увлечением схватился за египетское зодчество именно потому, что нашел в нем все эти качества. Его рисунки обнаруживают несомненный художественный талант и великолепную перспективу. Из них наиболее известны: 1) «Портрет художн. Георга Пфорре», в профиль; 2) 12 видов Гейдельбергского замка; 3) Ландшафт с животными; 4) «Две коровы» и 5) «Всадник».
Nagler, «Künstler-Lexikon», Bd. 17. – «Allgemeine Deutsche Biographie». Bd. 35, S. 144–146.